Este blog é uma janela do meu trabalho (Hobby), ao qual chamo “ ELETRÔNICA ARTESANAL” , principalmente sintetizadores e outros instrumentos eletrônicos construídos artesanalmente para auxiliar ou gerar algum tipo de síntese sonora e musical.
HANDMADE ELECTRONIC by EDYNEL
DIVIRTA-SE COM a ELETRÔNICA Vol.19 out-1982 - Estereomatic
SÍNTESE SONORA & ELETRÔNICA ARTESANAL
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PROJETOS DE CIRCUITOS MUSICAIS ELETRÔNICOS E OUTRAS INFORMAÇÕES!
Tudo que eu encontrei em revistas antigas, livros e sites sobre musica feita eletronicamente
e instrumentos para fazer ou manipular música ou sons eletrônicos ,mas que ainda não testei...
Quem sabe você faça isto!
Técnicas e informações sobre gravação e conversão mono e pseudo estéreo – PARTE 3
SÍNTESE SONORA & ELETRÔNICA ARTESANAL
QUASE LÁ...
Pseudo-estéreo
Como foi dito no inicio desta busca informativa , no curso de restauração ou remasterização de registros monofônicos , várias técnicas de "pseudo-estéreo", "quase-estéreo" ou "estéreo redimensionado" foram usadas para criar a impressão de que o som foi originalmente gravado em estéreo. Essas técnicas envolveram primeiro métodos de hardware (veja Duophonic ) ou, mais recentemente, uma combinação de hardware e software. O Multitrack Studio, da Bremmers Audio Design (Holanda), usa filtros especiais para obter um efeito pseudo-estéreo: o filtro "shelve" direciona baixas frequências para o canal esquerdo e altas frequências para o canal direito, e o "COMB" "filtro adiciona um pequeno atraso no tempo do sinal entre os dois canais, um atraso quase imperceptível pelo ouvido, mas contribuindo para um efeito de "alargamento" original "fattiness" de gravação mono.
O circuito pseudo-estéreo especial - inventado por Tatsuya Kishii e Masao Noro , do Japão - foi patenteado nos Estados Unidos em 2003, com patentes já anteriormente emitidas para dispositivos semelhantes. técnicas estéreo artificiais têm sido utilizados para melhorar a experiência de escuta de gravações monofônicos ou para torná-los mais "vendável" no mercado de hoje, onde as pessoas esperam estéreo. Alguns críticos expressaram preocupação sobre o uso desses métodos. Pseudo-estéreo é simplesmente o que você imagina, ou acidentalmente descobre, que amplia a extensão espacial percebida de um som monofônico em comparação com a exibição simples (ou seja, cada canal é alimentado por este mesmo sinal monofônico) desse sinal monofônico ao longo de um, dois ou mais alto-falantes. Uma definição simples e agradável de pseudo-estéreo foi introduzida por Schroeder (1958) em seu título: “Um efeito estereofônico artificial obtido a partir de um único sinal de áudio”. As técnicas clássicas de pseudo-estéreo para sistemas de dois canais ,regra básica já vista anteriormente . • A primeira abordagens baseia-se na distribuição do conteúdo de frequência de um som monofônico dentro espaço panorâmico estero. • O outro método, depende da distribuição do espaço de atrasos de tempo muito curtos (não estamos falando de ecos) e de distorções de fase do sinal monofônico. Geralmente se usa as duas juntas… Distribuição Espacial de Frequências Para a situação de dois canais, a realização mais simples do pseudo estéreo é o uso de um simples filtro low-pass e high-pass , filtrado sons graves para um canal e agudos para outro. O sinal alterado esquerdo contém a maioria das frequências baixas, enquanto o sinal direito contém as altas frequências restantes. Como as inclinações dos espectros são bastante suaves, não há separação abrupta do conteúdo da freqüência original. O exemplo anterior apresenta as idéias básicas de qualquer sistema pseudo estéreo baseado na distribuição espacial do conteúdo de freqüência de um sinal monofônico, alguns outros exemplos e variações dessa realização podem ser com um atraso usando filtro comb simples.
Usando o comportamento básico do pseudo-estéreo de distribuição espacial das frequências de um sinal monofônico original em dois alto-falantes, você pode aplicá-lo por qualquer meio ou cruzá-lo com o som monofônico original.
Distribuição Espacial de Atrasos de Tempo e Distorções de Fase A compreensão do que é estéreo e do que é mono é extremamente importante.Mesmo que um som venha da direita não quer dizer que este som seja estéreo,pois pode ser que seja simplesmente um sinal mono que esteja somente soando na direita.Para se ter um sinal realmente estero é preciso que exista um delay entre os canais. Alem do tempo de delay,devemos considerar o cancelamento de fase ,relacionado ao curtos tempos de delay. DELAY do tipo FATTENING ou o que engorda (1 a 30 ms) Algo incomum acontece com este nível de delay,como já foi explicado ,nosso cérebro e ouvidos não conseguem ouvir este delay como um eco separado;ouvimos somente um som,mas bem mais encorpado. O FATTERNING é o primeiro efeito para criar um som estéreo.Uma técnica utilizada é colocar o sinal em dois canais diferentes e em um deles aplicar um delay menor que 30 ms ,isso faz com que o som pareça esticar-se no campo estéreo existente entre os dois alto-falantes,muito usado para encorpar os sons magros ,como dizem os técnicos ,por ocupar mais espaço no campo estéreo.Isto provoca um efeito "magico",o som pode ter o volume menor ,mas ainda assim é perfeitamente notado . Atenção, delay a baixo de 1 ms provoca cancelamento de fase.Isso acontece quando dois sons idéticos tem um delay entre suas fases ,como já foi falado. Dizemos que as diferenças de fase entre duas ondas geram interferências: CONSTRUTIVAS - Quando a onda resultante tem amplitude maior que a das ondas individuais. DESTRUTIVAS - Quando a amplitude da onda resultante é menor que a onda individual.
Apesar dos sons terem um comportamento complexo ,sitamos harmônicos e batimentos e na pratica quase não existe cancelamento total,assim quando ondas sonoras interagem no ambiente elas estão se reforçando(interferência construtiva) ou cancelando(interferência destrutiva).A situação mais problemática com relação a fase é na captação sonora com microfones ,devido ao posicionamento entre eles (vazamento de som) e a fonte sonora (fora de fase) que podem gerar delays indesejáveis...
Sintomas de um sistema fora de fase:
Perde-se volume quando ambos os microfones estão ligados,especialmente em MONO(desta forma testamos se existe cancelamento de fase)
Perde-se as baixas frequências
Perde-se a nitidez e o som parece embolado.
Existem formas de sanar o problema,a primeira é deslocar os microfone e colocá-los em fase.
Filtro Comb O Comb Filter ocorre quando dois sons iguais são tocados simultaneamente, porém, com atraso de um para o outro. Em processamento de sinais, um filtro comb opera adicionando uma parte levemente defasada do sinal a si mesmo, gerando interferências construtivas e destrutivas, de modo similar à modulação em anel ou Ring Modulation muito usado em sintetizadores musicais e efeitos para instrumentos musicais . A resposta em frequência de um filtro comb consiste de uma série de picos regularmente espaçados, de modo que ele parece um comb (pente em inglês).
Os filtros comb podem ser utilizados para a produção de efeitos de eco. O Comb Filter ocorre quando dois sons iguais são tocados simultaneamente, porém, com atraso de um para o outro. E isso acontece em qualquer ramo da música: 1) Em uma sala de mixagem ouvimos o som direto das caixas somado com o som refletido na superfície do console. Obviamente, o som refletido sempre chegará aos nossos ouvidos com um mínimo de atraso em relação ao som direto; 2) Em um sistema de PA é comum ver duas caixas de som dando cobertura para um mesmo ponto na platéia. Novamente, é claro que, por essas duas caixas não ocuparem um mesmo espaço no universo, uma sempre vai estar chegando aos nossos ouvidos milésimos de segundos antes da outra; 3) Em uma microfonação, usando-se mais de um microfone, o som de uma determinada área do instrumento sempre estará chegando em um dos microfones antes de chegar no outro. A princípio, este atraso pode ser chamado de "delay". Mas ele é tão rápido, que não chega a ser um "delay" do tipo eco. Ele é tão rápido, que nosso cérebro nem o detecta como repetição. Ouvimos um único som, mas bem diferente se estivéssemos ouvindo apenas o som original. Conhecido como Comb Filter (filtro pente). Este nome foi dado por que, se visto em um analisador de espectro o resultado, a imagem se assemelha a um pente de cabelos, com frequências se somando e outras se cancelando sucessivamente. Outro efeito seria de splitter (dividir) por exemplo o sinal de uma guitarra e do delay em dois pares e inverter a fase de um dos delays, assim invertendo as frequências somadas e canceladas. Desta forma pode-se abrir o pan e fazer uma guitarra mono parecer bem estéreo! Experimentar tempos de delays variando até atingir um resultado que combine com o timbre da guitarra e da música. O mesmo efeito pode ser aproveitado deliberadamente para criar efeitos de flanger.
Flanging é quando a distancia entre a fonte sonora, a área refletora e o ouvinte varia, o filtro pente desliza para cima e para baixo no espectro das frequências, produzindo um efeito característico (efeito de "um avião passando pela música").
MEDIDOR DE FASE E ESTÉREO Também conhecido como “estereômetro” ou “galvanômetro”, originalmente se tratava de um osciloscópio que comparava os sinais L (esquerdo) e R (direito) do barramento estéreo.Não confundir com o VU (imagem a baixo)- O medidor de volume de áudio , mais conhecido como VU (unidade de volume) é um dispositivo de medição de áudio. Ele é projetado para medir visualmente a “potência” de um sinal de áudio.
Goniômetro (áudio) Um goniômetro é freqüentemente incluído no equipamento de áudio analógico para exibir uma figura de Lissajous que mostra a quantidade de estéreo (isto é, diferenças de fase ) em um sinal coletado de dois canais distintos (estéreo) . Ele permite que o técnico de som ajuste o estéreo ideal e determine a composição de erros, como um sinal invertido. Este termo foi criado pela DK-Technologies A / S da Dinamarca.
O goniômetro é útil porque fornece informações muito densas em uma forma analógica e surpreendentemente intuitiva. A partir da tela, pode-se obter uma boa ideia dos níveis de áudio de cada canal, da quantidade de estéreo e da sua compatibilidade como um sinal mono, até mesmo em algum grau que frequências estão contidas no sinal. Os especialistas podem até ser capazes de determinar a provável disposição dos microfones quando o sinal foi gravado. Se alguém quiser tentar fazer um ...
Phase Correlation Meter by Rod Elliott http://sound.whsites.net/project135.htm Fazendo diy ,monte simuladores estéreos eletrônicos! Segue algumas matérias de antigas revistas de eletrônica que ensinavam troques simples e as vezes não tão bons de circuitos que imitavam a estereofonia...Posteriormente irei postá-los completos no blog,mas você pode passar no blog do PICCO e garimpar...O link esta ai do lado!😀
Conclusão Este tutorial foi dedicado a quem realmente se importa em saber os porquês... por conteúdo e curiosidade cientifica , a informação básica e resumida , aplicações práticas simples de técnicas pseudo-estéreo que podem ser estendidas e testadas por quem se aprofundar. Resumidamente , podemos saber que é possível dar “volume” a um registro monofônico usando técnicas pseudo-estéreo. Essas técnicas compartilham um ponto comum: transformar o sinal monofônico em sinais diferentes (usando EQ, filtros, distorções de fase e atrasos de tempo) que são então enviados para os alto-falantes de um determinado sistema multicanal. Ao fazer isso, a radiação de som multicanal resultante é mais como uma fonte de som estendido e acilante no espaço: uma fonte de som com caracteres diferentes que nós faz acreditar estar ouvindo em estéreo,mas apenas truques no conteúdo de freqüência e atrasos alterando a percepção em função do espaço.
MATERIAL DE APOIO:
Eu resumi, misturei ou utilizei informação destas fontes. Por isso agradeço a eles por dividir seu conhecimento. Pode alguma coisa não estar correta na informação ou transcrição, por favor fique a vontade para me ajudar a melhorar.
The Art Of Mixing (A Arte da Mixagem) - David Gibson
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Técnicas e informações sobre gravação e conversão mono e pseudo estéreo – PARTE 2
SÍNTESE SONORA & ELETRÔNICA ARTESANAL
Adquirindo as peças do quebra cabeça! Vamos analisar resumidamente as principais partes que compõem o universo da estereofonia e suas funções para entender como se cria essa "miragem" chamado pseudo-estero! Fusão binaural :A fusão binaural ou integração binaural é um processo cognitivo que envolve a "fusão" de diferentes informações auditivas apresentadas de forma binaural ou em cada orelha . Em humanos, esse processo é essencial para entender a fala, pois um ouvido pode captar mais informações sobre os estímulos de fala do que o outro.
O processo de fusão binaural é importante para calcular a localização das fontes sonoras no plano horizontal ( localização sonora ) e é importante para a segregação sonora. A segregação sonora refere-se à capacidade de identificar componentes acústicos de uma ou mais fontes sonoras. O sistema auditivo binaural é altamente dinâmico e capaz de ajustar rapidamente as propriedades de controle, dependendo do contexto em que os sons são ouvidos. Cada tímpano se move unidimensionalmente; o cérebro auditivo analisa e compara movimentos de ambos os tímpanos para extrair sinais físicos e sintetizar objetos auditivos. Quando a estimulação de um som chega ao ouvido, o tímpano desvia de maneira mecânica, e os três ossos do ouvido médio ( ossículos ) transmitem o sinal mecânico para a cóclea , onde as células ciliadas transformam o sinal mecânico em um sinal elétrico. O nervo auditivo, também chamado de nervo coclear , transmite para o sistema nervoso auditivo central. Na fusão binaural, as entradas de ambas as orelhas integram-se e fundem-se para criar um quadro auditivo completo no tronco cerebral . Portanto, os sinais enviados ao sistema nervoso auditivo central são representativos desse quadro completo, informações integradas de ambas as orelhas, em vez de uma única orelha. O efeito de amortecimento binaural é um resultado de núcleos do timing do processamento do tronco cerebral, amplitude e diferenças espectrais entre as duas orelhas. Os sons são integrados e depois separados em objetos auditivos. Para que esse efeito ocorra, é necessária a integração neural de ambos os lados. O ouvido funciona para analisar e codificar as dimensões de um som. A fusão binaural é responsável por evitar a criação de múltiplas imagens sonoras a partir de uma fonte sonora e seus reflexos. As vantagens deste fenômeno são mais notáveis em salas pequenas, diminuindo à medida que as superfícies refletivas são colocadas mais longe do ouvinte.
Sistema Monofônico:Mono é a abreviatura de monofônico, sistema esse em que o reprodutor de mídia, receiver, amplificadores e todo o sistema envolvido emitem apenas um único sinal de áudio, transmitido através de um único canal para as caixas acústicas. Não importa a quantidade de caixas acústicas que você tenha em seu sistema, em todas você ouvirá o mesmo som . Geralmente apresentações musicais ao vivo são realizadas no sistema monofônico, com todas as caixas de som reproduzindo o mesmo sinal de áudio.
Sistema Estereofônico:No sistema Estéreo o áudio é dividido em dois canais, ou seja, existe a necessidade do sistema ter duas caixas de som para reproduzir os diferentes canais com os diferentes sinais de áudio.
Em uma apresentação acústica, se você fechar os olhos e se dedicar apenas a audição, perceberá a localização dos instrumentos devida a intensidade sonora conforme o posicionamento dele, por exemplo, se um violão estiver à direita, você perceberá um som mais intenso do violão do lado direito. O sistema estéreo tenta proporcionar exatamente esta sensação de profundidade e ambientação do som , pois o som é mixado para existir este efeito. Este sistema se tornou bastante popular depois da década de 60, quando a tecnologia foi desenvolvida para a captação em discos de vinil.
Estereofonia:Em acústica, estereofonia ou simplesmente estéreo (do grego, stereós) que significa "sólido";"tridimensional".Consiste num sistema de reprodução do áudio que utiliza dois canais de som monaurais distintos (direito e esquerdo) sincronizados no tempo. É o padrão de reprodução encontrado nas mídias digitais de música de alta fidelidade ate hoje.
Esse tipo de reprodução sonora foi baseada no fato de que temos dois ouvidos, portanto temos uma audição estereofônica, que nos permite saber se um som vem da esquerda ou da direita e de qual distância provém.
O som estereofônico ou, mais comumente, estéreo , é um método de reprodução sonora que cria uma ilusão de perspectiva audível multidirecional.
A palavra stereophonic deriva do grego στερεός ( stereós , "firme, sólido") + φωνή ( phōnḗ , "som, tom, voz") e foi cunhado em 1927 pela Western Electric , por analogia com o palavra " estereoscópico ".
Em 1881 Clément Ader apresentou um sistema estéreo na exibição de equipamentos elétricos em Paris, transmitindo uma ópera da capital francesa por meio de um tipo de telefone, o teatrófono, que produzia uma sensação de som espacial para os ouvintes.
Comercialmente, a estereofonia foi lançada em 1957, substituindo os aparelhos monaurais.
O termo "estereofônico" aplica-se aos chamados sistemas " quadrafônicos " e " som surround ", bem como aos sistemas mais comuns de dois canais e dois alto-falantes. Atualmente, o som estéreo é o sistemas usado em entretenimento, como rádio, TV, música gravada e cinema.
Os sistemas de som estéreo podem ser divididos em duas formas: o primeiro é estéreo "puro" ou "natural", no qual um som ao vivo é capturado, com qualquer reverberação natural ou ambiente presente, por uma série de microfones . O sinal é então reproduzido em vários alto-falantes para recriar, o mais próximo possível, o som ao vivo.
Em segundo lugar, estéreo "artificial" ou "pan-pot", em que um som mono canal (mono) é reproduzido em vários alto-falantes. Ao variar a amplitude relativa do sinal enviado a cada locutor, uma direção artificial (relativa ao ouvinte) pode ser sugerida. O controle que é usado para variar essa amplitude relativa do sinal é conhecido como "pan-pot" (potenciômetro panorâmico). Combinando múltiplos sinais mono pan-potted juntos, um campo de som completo, mas inteiramente artificial, pode ser criado.
No uso técnico geral, estéreo verdadeiro significa gravação de som e reprodução de som que usa projeção estereográfica para codificar as posições relativas de objetos e eventos gravados ,seja "natural" ou "artificial".
Durante a gravação estéreo de dois canais, dois microfones são colocados em locais estrategicamente escolhidos em relação à fonte de som, com ambos gravando simultaneamente.
Os dois canais gravados serão semelhantes, mas cada um terá informações distintas sobre o tempo de chegada e o nível de pressão sonora. Durante a reprodução, o cérebro do ouvinte usa essas sutis diferenças de tempo e nível de som para triangular as posições dos objetos gravados.
FATO!
Geralmente, as gravações estéreo não podem ser reproduzidas em sistemas monofônicos sem uma perda significativa de fidelidade ,as frequências baixas perdem a profundidade e as altas perdem o brilho. Uma vez que cada microfone grava cada frente de onda em um momento ligeiramente diferente, as frentes de onda estão fora de fase ; como resultado,interferência construtiva e destrutiva pode ocorrer se ambas as faixas forem reproduzidas no mesmo alto-falante. Esse fenômeno é conhecido como cancelamento de fase .
Canais esquerdo e direito fora de fase.
Na pratica não existem perfeita simetria em sinais sonoros, pois os instrumentos e sons que gravamos são resultado de uma combinação complexa de ondas e harmônicos logo o resultado do cancelamento de fase será bem mais complicado.
Apos conversão para mono ,somando se os dois canais fora de fase.
Se o sinal estéreo estiver invertido ou fora de fase e isto é natural como mostra a segunda ilustração ,que no caso foi uma inversão acentuada propositalmente para o experimento , o sinal de saída e o resultado do cancelamento de um canal pelo outro, se a senoidal fosse pura teoricamente os dois sinais fora de fase atenuariam todo o sinal ( silêncio) ,caso acima notasse que na pratica existiu uma leve atenuação,mas perceptível .
Som estereofônico moderno
A moderna tecnologia estereofônica foi inventada na década de 1930 pelo engenheiro britânico Alan Blumlein, da EMI , que patenteou discos estéreo, filmes em estéreo e também som surround.
Portanto um aparelho de som estereofônico procura reproduzir a posição em que os instrumentos musicais e os cantores estavam no momento da gravação de áudio, sendo muito mais prazerosa que a reprodução monoaural, que provém de um único canal.
Quando um som que está posicionado ao centro dos microfones é gravado, esse som terá o mesmo sinal em ambos os canais durante a reprodução e é escutado um som central (designado de "fantasma" no Brasil). Ou seja, o som parece vir de um ponto médio entre as caixas acústicas.
No entanto, quando o som está mais próximo de um microfone do que do segundo, durante a reprodução esse som terá mais volume no altofalante correspondente.
Invenção do som estéreo: Alan Blumlein - 'Walking and Talking'
Um filme feito pelo engenheiro da EMI Alan Blumlein, o inventor do som estéreo, para demonstrar sua criação. Alan apresentou a patente para o que ele chamou de som "binaural" em 1931, para discos estéreo, filmes estéreo e também som surround. Ele e seus colegas fizeram uma série de gravações experimentais e filmes para demonstrar a tecnologia. Grande parte da tecnologia pioneira de Alan ainda está em uso no Abbey Road Studios hoje. (Estúdios Abbey Road) https://www.abbeyroad.com/news/abbey-road-studios-celebrate-alan-blumleins-birthday-2213
Efeito de precedência (efeito Haas):O efeito de precedência ou a lei da primeira frente de onda é um efeito psicoacústico binaural . Quando um som é seguido por outro som separado por um atraso de tempo suficientemente curto (abaixo do limite de eco percebido pelo ouvinte), os ouvintes percebem uma única imagem auditiva fundida; a localização espacial percebida é dominada pela localização do primeiro som que chega (a frente da primeira onda ). O som atrasado também afeta a localização percebida. No entanto, seu efeito é suprimido pelo primeiro som que chega.
O efeito Haas é um efeito psicoacústico , descrito em 1949 por Helmut Haas em sua tese de Ph.D. . Muitas vezes é equiparado ao efeito de precedência subjacente.
A "lei da primeira frente de onda" foi descrita e nomeada em 1948 por Lothar Cremer .
O "efeito precedente" foi descrito e nomeado em 1949 por Wallach et al. Eles mostraram que quando dois sons idênticos são apresentados em sucessão, eles serão ouvidos como um único som fundido. Em seus experimentos, a fusão ocorreu quando a defasagem entre os dois sons estava no intervalo de 1 a 5 ms para cliques, e até 40 ms para sons mais complexos, como a fala ou a música de piano. Quando o atraso foi maior, o segundo som foi ouvido como um eco.
Além disso, Wallach et al. demonstraram que quando sons sucessivos vindos de fontes em diferentes locais eram ouvidos como fundidos, a localização aparente do som percebido era dominada pela localização do som que chegava primeiro às orelhas (isto é, a frente de onda que chega primeiro). O segundo som que chegava tinha apenas um efeito muito pequeno (embora mensurável) na localização percebida do som fundido. Eles designaram esse fenômeno como o efeito de precedência e observaram que isso explica por que a localização do som é possível na situação típica em que os sons reverberam das paredes, móveis e outros, proporcionando assim estímulos múltiplos e sucessivos. Eles também notaram que o efeito de precedência é um fator importante na percepção do som estereofônico.
O efeito de precedência é importante para a audiência em salas fechadas. Com a ajuda desse efeito, continua a ser possível determinar a direção de uma fonte de som (por exemplo, a direção de um alto falante), mesmo na presença de reflexões de parede.
O efeito de precedência aparece se as frentes de onda subsequentes chegarem entre 2 ms e cerca de 50 ms depois da frente da primeira onda. Esse intervalo depende do sinal. Para fala, o efeito de precedência desaparece para atrasos acima de 50 ms, mas para música o efeito de precedência também pode aparecer para atrasos de cerca de 100 ms.
Em experimentos de dois canais de lead-lag (direto/atrasado), os efeitos de localização incluem aspectos de localização de somas , dominância de localização e supressão de discriminação de atraso . Os dois últimos são geralmente considerados como aspectos do efeito de precedência:
Localização resumida: para atrasos de tempo abaixo de 2 ms, os ouvintes percebem apenas um som; Sua direção é entre os locais do lead e os sons de lag. Uma aplicação para somar a localização é a estereofonia de intensidade , onde dois alto-falantes emitem o mesmo sinal com diferentes níveis , resultando na direção do som localizado entre os dois alto-falantes. A direção localizada depende da diferença de nível entre os alto-falantes.
Domínio de localização: para atrasos entre 2 e 5 ms, os ouvintes também percebem um som; Sua localização é determinada pela localização do som principal.Supressão da discriminação por atraso: por um curto período de tempo, os ouvintes são menos capazes de discriminar a localização do som atrasado.
Para atrasos de tempo acima de 50 ms (para fala) ou cerca de 100 ms (para música), o som atrasado é percebido como um eco do primeiro som que chega. Ambas as direções do som estão localizadas corretamente. O atraso de tempo para perceber os ecos depende das características do sinal. Para sinais com características de impulso, os ecos são percebidos para atrasos acima de 50 ms. Para sinais com uma amplitude quase constante, o limite de eco pode ser aprimorado até diferenças de tempo de 1 a 2 segundos.
Uma característica especial do efeito de precedência é o efeito Haas. Haas mostrou que o efeito de precedência aparece mesmo se o nível do som atrasado for até 10 dB maior que o nível da frente da primeira onda. Nesse caso, o intervalo de atrasos, onde o efeito de precedência funciona, é em reduzidos valores de delays ou atrasos entre 10 e 30 ms.
Aplicações
Sistemas de reforço de som
As descobertas de Haas podem ser aplicadas em sistemas de reforço de som e sistemas de som público e processos de mixagem . O sinal para alto-falantes colocado em locais distantes a partir de um estágio pode ser atrasado eletronicamente por um valor igual ao tempo que o som leva para percorrer o ar do palco para o local distante, além de cerca de 10 a 20 milissegundos e jogado em um nível até 10 dB mais alto que o som que emana do palco. A primeira chegada do som da fonte no palco determina a localização percebida, enquanto o som ligeiramente posterior dos alto-falantes atrasados simplesmente aumenta o nível de som percebido sem afetar negativamente a localização. Nesta configuração, o ouvinte localizará todo o som a partir da direção do som direto, mas ele se beneficiará do nível de som mais alto, que foi aprimorado pelos alto-falantes.
Decodificação de áudio multicanal
O efeito foi levado em consideração e explorado na psicoacústica do descodificador Fosgate Tate 101A SQ, desenvolvido por Jim Fosgate, em consulta com Peter Scheiber e Martin Willcocks , para produzir uma espacialidade e direcionalidade muito melhores na decodificação matricial de 4-2-4 ( SQ quadraphonic ) audio. SQ Quadraphonic Com os formatos Matrix, os quatro canais de som (frente esquerda, frente direita, traseira esquerda, traseira direita) são convertidos (codificados) em dois canais (esquerda, direita). Estes são então passados através de um meio de transmissão de dois canais (geralmente um registro LP) antes de serem decodificados de volta para quatro canais e apresentados a quatro alto-falantes.
O Fosgate usou uma versão mais rápida e atualizada do IC, chamada Tate II, e circuitos adicionais que forneciam aprimoramento de separação em todo o campo sonoro de 360 °, usando o efeito Haas .
Haas kicker (difusores)
Muitos projetos de sala de controle LEDE ( sala de controle de um estúdio) ("live-end", "dead-end") caracterizaram os chamados "kickers Haas" - painéis reflexivos colocados na parte traseira para criar reflexões especulares que se pensava fornecer uma área de audição estéreo mais ampla ou aumentar a inteligibilidade. No entanto, o que é benéfico para um tipo de som é prejudicial para os outros, portanto, os kickers de Haas, como tetos de compressão , não são mais comuns nas salas de controle.
CONTINUA...
MATERIAL DE APOIO: Eu resumi, misturei ou utilizei informação destas fontes. Por isso agradeço a eles por dividir seu conhecimento. Pode alguma coisa não estar correta na informação ou transcrição, por favor fique a vontade para me ajudar a melhorar.
ACERVO HISTÓRICO!
ÓRGÃO Eletrônico para montar ,antigo e interessante...
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Técnicas e
informações sobre gravação e conversão mono e pseudo estéreo –
PARTE 1
Outro dia em um
fórum na internet se debatia sobre circuitos eletrônicos
para converter um áudio mono em estéreo, percebi que as repostas
eram bem vagas e errôneas sobre o assunto…
Resolvi garimpar , analisar e resumir sobre a conversão (FAKE) mono –
estéreo usada antigamente, mas com isso foi aparecendo muitas
informações paralelas que além de interessantes ,complementam-se e
são históricas.
As informações são
difíceis de achar, principalmente em nossa língua, mas acho que ira
ser útil e prático para quem quer experimentar…
Inicialmente veio a
memória alguns fragmentos de informação e fui localizá-los em
meus arquivos…
No antigo
site (fórum) AUDIOLIST, acho que por volta 2008 ouve uma troca de
informações sobre o assunto com membros muito gabaritados…
Transcrevo a
resposta histórica de um membro :
“Tive a
oportunidade de realizar alguns trabalhos de ”estereofonização”
de trilhas mono quando trabalhava na gravadora EMI. Pode ser que o
relato dessas experiências possa ainda ser útil. Ou sirva apenas
como curiosidade!
Eram produções
gravadas no início dos anos 60.A compatibilidade mono do futuro
programa era uma exigência do meu diretor técnico. Como o produto
final seria lançado em vinil deveria haver ainda o cuidado com
desvios de fase nas baixas frequências.
Então a solução
encontrada começou por:
Passar o
programa por um divisor de frequências, criado com os filtros do
próprio console e gerar um programa de baixa e outro de altas
frequências.
O sinal de
baixa frequência criado era então tratado em dinâmica e
equalizado e endereçado mono aos canais L e R do master.
O sinal de
altas frequências também era tratado se necessário e endereçado
a um delay Lexicon com aproximadamente 22ms de atraso. Esse tempo
dependeria muito do programa a ser tratado, podendo variar bastante.
A saída do
delay era então somada ao sinal de altas numa proporção adequada
e o resultado era o efeito “comb filter” do programa musical,
com a natural perda de algumas regiões do programa.
Esse conjunto
era então endereçado ao canal L do master .Para o canal R do
master era repetida a mesma operação, apenas invertendo a fase do
sinal atrasado de altas frequências. Assim o que faltava em um lado
aparecia no outro.
Vejam que se de um
lado do estereo você tinha HF+Delay e no outro HF-Delay,ao se
monitorar MONO desaparecia o efeito do delay. Quando havia a
monitoração em estéreo podíamos fazer os ajustes no tempo de
atraso. O resultado era curioso, pois como dito anteriormente,
dependia muito do programa musical, que no nosso caso era composto
por registros orquestrados.
Assim havia o desvio
aleatório de alguns instrumentos de um lado para outro do estereo
dependendo da região em que eram executados. Nada muito drástico.
Em alguns casos bastante sutil. Mas o medidor de fase indicava que o
programa não era mais mono!
Boa sorte e
divirta-se!
Framkilim G.Leite”
Abaixo o diagrama em blocos na minha interpretação do sistema de conversão pseudo estéreo do relato acima.
Segue em video a experimentação simples feita virtualmente e que alcançou o resultado como descrito segundo minha interpretação dos fatos relatados.
Assim começa a jornada divertida e despretensiosa para entender um pouco sobre esse assunto aparentemente simples mas pouco aprofundado e realmente entendido ...
DO INÍCIO ou quase…
Duophonic
Era um nome
comercial para um tipo de processamento de sinal de áudio usado pela
Capitol Records em relançamentos de gravações mono de junho de
1961 até a década de 1970. Neste processo, as gravações mono
foram reprocessadas e se convertendo em som artificial.
Genericamente, o som é comumente conhecido como estéreo falso ,
pseudo estéreo ou estéreo simulado .
As técnicas geralmente parecidas se utilizam de filtros de frequência,delays e outros dispositivos eletrônicos(truques técnicos),pequenos ajustes no
EQ e na fase . O resultado foi um
efeito estéreo artificial, sem dar ao ouvinte as verdadeiras
características de som direcional do estéreo real.
As empresas de gravação
usaram processamento semelhantes de material monofônico para criar um
efeito estéreo, mas referido ao processo por outros nomes. Havia todo tipo de técnica ,o deslocamento de alguns milissegundos na fase foi uma mudança das mais comuns e rudimentares que imitou
o efeito estéreo.
Momento histórico
para os ouvintes de vinil
A grande conversão
de mono para estéreo foi traumática para as gravadoras. Em 1958, todas as estações
AM ainda eram mono, assim como os FMs. Mas em apenas alguns anos, os
sistemas domésticos estavam mudando para estéreo mesmo sem
um padrão técnico claro.
Na década de 1970,
os registros mono agora obsoletos eram comumente relançados com som
"aprimorado". isso também foi chamado de som "Duophonic"
após o processo de registros da Capitol. Estes foram comercializados
como versões estéreo dos lançamentos originais. Mas as fitas
master monofônicas não tinham separação estéreo. Então eles
tiveram que fingir. O efeito estéreo foi criado através de algumas
técnicas notavelmente simples. Alguns filtros de áudio foram
utilizados para separar certos sons para os deslocar.
Stereo se alastrou e essas antigas gravações mono sairão de catalogo. Forçando os colecionadores de discos a comprar o novo Lp "monofônico aprimorado" ou seguir
adiante. Mono estava praticamente extinto em 1978, mas o pseudo estero se arrastou por mais uns tempos. Alguns rótulos continham
as notações Mono, ST (estéreo) e DT (Duophonic), mas as coleções
eram geralmente uma mistura das três...
Notícias da
novidade…
REVISTA
TIME, 20 de janeiro de 1961 (trechos)
“Desde
que o som estéreo apareceu, a indústria fonográfica tem sido
assombrada pela obsolescência não planejada: gravações que eram
grandes durante a década do LP agora são tão antigas... Nesta
semana, a RCA Victor começou a revidar anunciando o lançamento do
”pseudo- estéreo" - ... eufemismo gravações
monofônicas com “reprocessamento
estéreo eletrônico”.
...”
“As vendas de
discos de Toscanini... campo de discos clássicos, caíram
acentuadamente após o surgimento do estéreo. Alarmada, a RCA em
1958 designou um engenheiro e compositor chamado Jack Somer com 23
anos, para ver se ele poderia salvar Toscanini em estéreo. Levou
dois anos para produzir uma gravação que soasse convincente e que
não fosse afetada por esses riscos normais de gravação...”
“A técnica de
Somer baseia-se no fato de que, na orquestra sinfônica usual , os
instrumentos mais agudos (violinos e sopros mais altos) estão
concentrados à esquerda, os instrumentos mais baixos (violoncelos,
baixo, tambor, tímpano) à direita. Com um labirinto de controles
que ele chamou de "o ninho do rato", Somer conseguiu
dividir uma gravação monofônica em duas trilhas sonoras separadas,
geralmente usando um filtro passa-alto para canalizar os violinos de
alta frequência e sopro para a esquerda, outro filtro para colocar
os instrumentos de baixa frequência para a direita. Com mais
truques, como a adição de reverberação, Somer conseguiu uma
ilusão efetiva da verdadeira separação estéreo.”
Nem todos os
engenheiros aprovam o estéreo adulterado. William S. Bachman, da
Columbia, diz : “Você tem um sinal único para começar. Não
achamos que haja uma maneira honesta de fazer dois deles . É como
separar mingau e leite; uma vez que você os juntou, você não pode
separar”.
Somer, da RCA,
admite … : a separação excessiva resulta em uma alteração do
som original. Além disso, em pseudo-estéreo, “você pode espalhar
o som pela sala, mas não há como obter a sensação, como em
estéreo real, do posicionamento adequado dos instrumentos
individuais”. Ouvintes atentos vão detectar .... Mas a maioria dos
clientes provavelmente não vão questionar a ilusão: as gravações
… têm um brilho que seus colegas mono não têm.”
➽Uma das três gravações mono clássicas de Toscanini, que corajosamente, é um "Reprocessamento Estéreo Eletrônico" desta Gravação Histórica" como esta escrito no topo da capa. Esses álbuns apresentavam uma dinâmica de reprocessamento muito diferente da forma estática de reprocessamento usada posteriormente em álbuns mais pop .Por isso tantos fãs de Elvis odeiam este período. Elvis estava de volta e em estéreo nas paradas de sucesso,mas os LPs anteriores de Presley, entre os álbuns pop mais vendidos de todos os tempos, estavam disponíveis apenas em mono. Esses álbuns eram uma mina de ouro em potencial para a RCA Victor no novo mercado de estéreo, mas havia pouco que poderia ser feito...
➤No brazil não foi diferente,mas o modelo de reprocessmaneto foi utilador muito mais tempo e perdurou pela decada de oitenta... Observamos por exemplo o disco relançado do ano de 1982 de Luiz Gonzaga.O lançamento original pelo selo RCA Victor foi em 1971 , vejam acima a capa de uma re-edição, pelo selo RCA (reprocessado para estéreo).
Luiz Gonzaga – O canto jovem de Luiz Gonzaga 1971 – RCA victor
SAMBAS E BOLEROS NA VOZ DE NELSON GONÇALVES 1961- RCA Victor
Mais historia!
Cada grande gravadora seguiu a RCA com seu "Estéreo Eletronicamente Reprocessado " e desenvolveu um método para fazer estéreo falso.
Para muitos o pseudo - Estéreo o é um termo depreciativo dado a qualquer técnica de alteração de sinais monofônicos para simular efeitos estereofônicos. A maioria dos sons é simplesmente feia. O Reprocessamento Eletrônico Estéreo original da RCA Victor (que soava bem) foi substituído por um sistema estático que eles chamaram de Estéreo Eletronicamente Reprocessado (o que não funcionou tão bem).
ATUALIZADO!
Um discos lançados nas décadas de 60 e 70, intitulado "Stereo Spectacular Demonstrationo & Effects". Foi lançado originalmente em 1963. Vale a pena conhecer e ouvir os recursos da estereofonia com uma variedade de sons, tais como: som de avião a jato, musicais, jogo de boliche, submarino, helicóptero, roleta russa, motores de carros, elevador e outros sons. O narrador das faixas foi Peter Allen , que mais tarde, foi o locutor de Live at the Metropolitan Opera). Neste blog tem informação ,mas os links para baixar estão ruins.. http://laplayamusic.blogspot.com/2011/11/stereo-spectacular-demonstration-sound.html
A versão aqui postada contém as faixas de 1 a 9 do disco original e das faixas 10 a 19 são compiladas de outros discos para a versão em Compact Disc - CD.
CONTINUA...
MATERIAL DE APOIO:
Eu resumi, misturei ou utilizei informação destas fontes. Por isso agradeço a eles por dividir seu conhecimento. Pode alguma coisa não estar correta na informação ou transcrição, por favor fique a vontade para me ajudar a melhorar.
O termo "estereofônico" aplica-se aos chamados sistemas " quadrafônicos " e " som surround ", bem como aos sistemas mais comuns de dois canais e dois alto-falantes. Atualmente, o som estéreo é o sistemas usado em entretenimento, como rádio, TV, música gravada e cinema.
Com os formatos Matrix, os quatro canais de som (frente esquerda, frente direita, traseira esquerda, traseira direita) são convertidos (codificados) em dois canais (esquerda, direita). Estes são então passados através de um meio de transmissão de dois canais (geralmente um registro LP) antes de serem decodificados de volta para quatro canais e apresentados a quatro alto-falantes.
As informações são
difíceis de achar, principalmente em nossa língua, mas acho que ira
ser útil e prático para quem quer experimentar…
